完全剧透，介意勿看，我近年看过最好的恋爱向作品
说实话，最开始看冰之城墙的时候，完全没有兴趣，并不是因为已经垂垂老矣了对于恋爱完全无感，而更多的是在动漫这种载体下，能让现在的我，感受到有趣想看的作品已经寥寥无几了，所以最开始也只是抱着打发时间的想法开始看，但一口气看完之后感觉真是非常完整且有趣的佳作。
我本人非常喜爱男主与女主的人设，因为说到底爱情这个类型的作品，从古至今无论是哪个国家哪个社会哪个体制下，都会有各种各样的怎么说呢 通过各种形式表达恋爱这一主题的作品，经过了这么多年我的个人经历和观看量的上升，我逐渐意识到了我对恋爱这一类型作品的喜好在于什么。
我想想，我认为一部好的恋爱类型的作品，首先得符合作品当中的角色所处的环境、年龄、心理，简单来说就是不能让20岁的人想着10岁的事情，不能让高中生满脑子只有社会人的想法，做出完全不符合这个年龄段应有行为的表现，这一点其实国产的大量剧都会犯这种问题，往往是明明都是社会人了，可是这群人的头脑和心理就跟小学生一样，而且我想说的是一部好的恋爱类型的作品，必须也一定得能够处理好三个阶段的关系，那就是恋爱前的接触、迈出表白后的恋爱、以及恋爱后的长期相处。
这三个阶段，我认为最有戏剧张力的就是恋爱前的接触，其实就是暧昧期，我看了大量这个类型的作品，我依然认为这个阶段的恋爱是最具有戏剧性和有趣的，反而是后面两个阶段，更为现实也因此不能说就无聊，而是非常非常难写，因为说真的，我对现如今的文艺创作者并没有报有什么期待，尤其是每年生产国产剧的创作者们，他们大都缺乏社会实践的经验且对于人物心理的琢磨极其平庸，当然后两个阶段刻画好了，一定无论是从情感张力还是意义探讨都更加深刻，但对于20来岁的我而言，恋爱阶段的暧昧，一定是无论任何载体的恋爱向作品最值得一看的。
那么，就让我继续，为什么在我看来冰之城墙是少见的，能让我有欲望看完原作的作品。
一、极其出色的人物心理塑造。
日本的创作者们，真的是一以贯之的具有琢磨人物细腻心理的能力，日本的作品往往在探讨具体的个体心理层面，我认为一定是在世界文艺作品当中可以排前几的。
冰之城墙的人物心理，其实并不需要故弄玄虚整一大堆哲学心理的概念，男女主的心理塑造，不同程度的加入了，我认为恰当好处的创伤，这也是我接下来想着重写的一点，那就是创伤对于创作人物的关键
一个有缺点的有创伤的角色，即便是我自认为的暴论，我也始终认为这样的角色极具戏剧张力，且写好了非常容易打动观众，同时一旦写差了就会给人一种闹麻的既视感，所以恰当好处的给予角色创伤与缺点，是一把双刃剑。
以男主而言，我也翻看了很多评论对于男主的反感，我认为这是很正常的，因为男主并不是很大众向具有所谓善良、温柔特质的好男人形象，我觉得作者对于创伤的考虑是非常合理的。
对于一个未成年来说，最大的创伤其实无非三个：人际关系、家庭、学业（目标理想），但是对于恋爱题材的作品，关系性的创伤大于一切，要是真写这群人的创伤是来自，好好学习死活考不了好成绩，那么久偏离作品核心的主旨了。
四个主角团，我认为女二的刻画有活但是最一般，其他仨人，其实都不同程度的有来自原生家庭的创伤，女主家庭离婚，男主家庭有兄弟姐妹 因为看到自己哥哥的个性被父母忽视从而开始给自己内心上锁，男二重组家庭，而女二其实说到底就是人际关系的相处。
就我个人而言，我认为家庭方面的创伤与人际关系的创伤，没有在创作上的孰优孰劣，而是哪个更好塑造人物，家庭的创伤其实更好塑造人物，为什么？ 很简单，家庭的创伤就需要几个画面就完了，比如重组家庭、父母争吵、家庭压力，这些是伴随人的一生的，也就是说对于不同年龄的观众或多或少都能感受到创伤的沉重，而人际关系的创伤，怎么说呢，很难塑造，因为你要搞人际关系的创伤，无非就是霸凌、恋爱、友情被孤立，除此之外很难再搞出新花样，而且对于已经成年的观众，尤其是高中初中的学生阶段的人际关系，其实除非自身也经历过相似的遭遇，其实站在成年后的角度，一旦作者塑造不好，很容易产生小孩子过家家的闹麻感。
所以，我觉得冰之城墙核心是关系性，但是给了家庭足够的视角是极其正确的，要是一直来来回回折腾被霸凌、被孤立，其实会有些审美疲劳。
本来想继续写的，但是因为熬夜看完太困了，就懒得继续了，冰之城墙确实是出彩的作品，但我的劲头可能就一晚上，现在是第二天的中午，其实劲头过了之后，想表达的也没有那么多了。
之后第二季看完了再补
我本人非常喜爱男主与女主的人设，因为说到底爱情这个类型的作品，从古至今无论是哪个国家哪个社会哪个体制下，都会有各种各样的怎么说呢 通过各种形式表达恋爱这一主题的作品，经过了这么多年我的个人经历和观看量的上升，我逐渐意识到了我对恋爱这一类型作品的喜好在于什么。
我想想，我认为一部好的恋爱类型的作品，首先得符合作品当中的角色所处的环境、年龄、心理，简单来说就是不能让20岁的人想着10岁的事情，不能让高中生满脑子只有社会人的想法，做出完全不符合这个年龄段应有行为的表现，这一点其实国产的大量剧都会犯这种问题，往往是明明都是社会人了，可是这群人的头脑和心理就跟小学生一样，而且我想说的是一部好的恋爱类型的作品，必须也一定得能够处理好三个阶段的关系，那就是恋爱前的接触、迈出表白后的恋爱、以及恋爱后的长期相处。
这三个阶段，我认为最有戏剧张力的就是恋爱前的接触，其实就是暧昧期，我看了大量这个类型的作品，我依然认为这个阶段的恋爱是最具有戏剧性和有趣的，反而是后面两个阶段，更为现实也因此不能说就无聊，而是非常非常难写，因为说真的，我对现如今的文艺创作者并没有报有什么期待，尤其是每年生产国产剧的创作者们，他们大都缺乏社会实践的经验且对于人物心理的琢磨极其平庸，当然后两个阶段刻画好了，一定无论是从情感张力还是意义探讨都更加深刻，但对于20来岁的我而言，恋爱阶段的暧昧，一定是无论任何载体的恋爱向作品最值得一看的。
那么，就让我继续，为什么在我看来冰之城墙是少见的，能让我有欲望看完原作的作品。
一、极其出色的人物心理塑造。
日本的创作者们，真的是一以贯之的具有琢磨人物细腻心理的能力，日本的作品往往在探讨具体的个体心理层面，我认为一定是在世界文艺作品当中可以排前几的。
冰之城墙的人物心理，其实并不需要故弄玄虚整一大堆哲学心理的概念，男女主的心理塑造，不同程度的加入了，我认为恰当好处的创伤，这也是我接下来想着重写的一点，那就是创伤对于创作人物的关键
一个有缺点的有创伤的角色，即便是我自认为的暴论，我也始终认为这样的角色极具戏剧张力，且写好了非常容易打动观众，同时一旦写差了就会给人一种闹麻的既视感，所以恰当好处的给予角色创伤与缺点，是一把双刃剑。
以男主而言，我也翻看了很多评论对于男主的反感，我认为这是很正常的，因为男主并不是很大众向具有所谓善良、温柔特质的好男人形象，我觉得作者对于创伤的考虑是非常合理的。
对于一个未成年来说，最大的创伤其实无非三个：人际关系、家庭、学业（目标理想），但是对于恋爱题材的作品，关系性的创伤大于一切，要是真写这群人的创伤是来自，好好学习死活考不了好成绩，那么久偏离作品核心的主旨了。
四个主角团，我认为女二的刻画有活但是最一般，其他仨人，其实都不同程度的有来自原生家庭的创伤，女主家庭离婚，男主家庭有兄弟姐妹 因为看到自己哥哥的个性被父母忽视从而开始给自己内心上锁，男二重组家庭，而女二其实说到底就是人际关系的相处。
就我个人而言，我认为家庭方面的创伤与人际关系的创伤，没有在创作上的孰优孰劣，而是哪个更好塑造人物，家庭的创伤其实更好塑造人物，为什么？ 很简单，家庭的创伤就需要几个画面就完了，比如重组家庭、父母争吵、家庭压力，这些是伴随人的一生的，也就是说对于不同年龄的观众或多或少都能感受到创伤的沉重，而人际关系的创伤，怎么说呢，很难塑造，因为你要搞人际关系的创伤，无非就是霸凌、恋爱、友情被孤立，除此之外很难再搞出新花样，而且对于已经成年的观众，尤其是高中初中的学生阶段的人际关系，其实除非自身也经历过相似的遭遇，其实站在成年后的角度，一旦作者塑造不好，很容易产生小孩子过家家的闹麻感。
所以，我觉得冰之城墙核心是关系性，但是给了家庭足够的视角是极其正确的，要是一直来来回回折腾被霸凌、被孤立，其实会有些审美疲劳。
本来想继续写的，但是因为熬夜看完太困了，就懒得继续了，冰之城墙确实是出彩的作品，但我的劲头可能就一晚上，现在是第二天的中午，其实劲头过了之后，想表达的也没有那么多了。
之后第二季看完了再补